Heute erreichte uns unsere Blackmagic Design „Digital Cinema Camera“ mit EF Mount.

Out-of-the Box kommt sie auf den ersten Blick zwar sehr hochwertig daher, doch erinnert bis auf den (wirklich) mächtigen EF-Mount reichlich wenig an eine Digitale Kamera.

Auf den ersten Blick wirkt sie eher wie ein digitaler Bilderrahmen mit Objektivanschluss.

Zugegeben, ein Bilderrahmen auf einem technisch sehr hohen Niveau.

Die Kamera fährt extrem schnell hoch. Das Menü ist sehr übersichtlich gehalten, lässt sich

sehr intuitiv bedienen und gut durchtasten. Neben Peaking und Zebra bietet die Kamera die Möglichkeit während der Aufnahme in RAW in ultraflachem „Film“ Gamma, auf dem Display die „Video“ (Rec709) Gamma als LUT darzustellen.

Durch das vergleichsweise hohe Eigengewicht liegt sie zwar sehr wertig in der Hand, jedoch schließt die Bauform Run&Gun sowie Handheld Shots praktisch kategorisch aus.

Um ihre technischen Killerfeatures nutzen zu können ist effizientes aufriggen unumgänglich.

Blackmagic Design Digital Cinema Camera aufgeriggt auf Kinomatik MovietubeCR mit V-Mount Akku Speisung, Schulterpad, VCT-14 Aufnahme und TV-Logic Alphatron Sucher

Unser Ansatz basiert dabei auf unserem bewährten Kinomatik MovietubeCR Rig.

Dies ermöglicht schonmal den Wechsel von Stativ auf Schulter per einem Schnappplatten-Klick. Ausserdem kommt das Rig direkt mit Schulterpad, 15mm & 19mm Rods und ausziehbarer V-Mount Akku Halterung inklusive Sandwichklemmung für umständliches Zubehör wie Funkschärfeempfänger oder Videofunkstrecken.

Ausgestattet mit Nato Rail und Woodenkamera Cheeseplate haben wir der Kamera ein Tophandle sowie eine Sucherhalterung verpasst und so der Kamera einen hochwertigen TV-Logic Alphatron Sucher verpasst.

Ohne Gefahr des kippenden Horizontes kann man diesen frei von der Schulter Augen Position hin zu praktischeren Stativwinkeln verstellen und liefert per SDI Out der Blackmagic wahlweise ein cleanes RAW Bild oder einen LUT mit Guides und Focus Peaking.

Das eigene große HD Display der Blackmagic, welches ebenfalls das interne 2,5k Peaking anzeigen kann eignet sich im Rig perfekt als Assi und Schärfemonitor und macht den Betrieb eines externen Focusassist Monitores eigentlich überflüssig.

Gespeist wird die Kamera über einen VMount Akku und DTap Adapter.

Damit wird auch der bekannter maßen schwache fest eingebaute Akku der Blackmagic nebensächlich und dient wenn überhaupt lediglich als Backup.

Der VMount Akku agiert natürlich parallel noch als perfektes Gegengewicht, sodass ein gut ausbalanciertes Arbeiten von Schulter und Stativ möglich ist.

Hier ein kleines Beispiel was man aus der Blackmagic Digital Cinema Camera so zaubern kann:

Blackmagic Digital Cinema Camera im Production Kit. Jetzt mieten!

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An und für sich, ist es nichts neues mehr, Canon EF oder EF-S Objektive auf Sony E-Mount der NEX Serie (z.B. FS100 oder FS700) adaptieren zu können und dennoch Kontrolle über die elektronisch angesteuerte Blende der Objektive über das Kameragehäuse zu haben.

Metabones Speedbooster auf Sony FS700 mit Canon Mounted Zeiss 100mm f/2.0 im Duclos Lenses Cinemod

Bahnbrechend ist aber die Linse im Adapter, mit der Canon EF Optiken auf Super35mm bzw. APS-C Sensoren “entcroppt” werden. So wird aus der allseits bekannten Canon 24-105 keine 36-158 sondern bleibt vom Bildeindruck her eine 24-105. Damit wird es nun möglich Festbrennweiten und Zooms mit durchgängiger Blende auf die FS100 oder FS700 zu packen, ohne den Weitwinkelbereich einzubüßen.

Als wenn das nicht schon reichen würde, zaubert der Adapter aufgrund der guten alten Physik (gleiches Licht auf kleinerer Fläche = mehr Licht) noch eine Blende mehr aus den Vollformat Objektiven. Um beim Beispiel der Canon 24-105 zu bleiben, wird so aus der durchgehenden (und oft bemängelten) Blende 4 eine durchgehende 2.8!

Metabones Speedbooster mit Canon Mounted Zeiss 35mm f/1.4 (bzw. f/0.7) Duclos Lenses Cinemod

Gerade im Videobereich waren die Cropobjektive mit großem Brennweitenbereich immer problematisch, da sie nur seltenst eine durchgehende Blende haben was Zooms im On oft unmöglich macht und Run&Gun Drehs oft einfach Zeit raubt.

Interessant ist der Adapter auch schon deshalb wenn man einfach so viel Licht wie irgend möglich benötigt (Stichwort Highspeed). So wird bei unseren Zeiss Festbrennweiten auf Canon EF Mount aus der 35mm f/1.4 eine 35mm f/1

Ab Sofort ist der Metabones Speed Booster Canon EF Sony E Mount Adapter bei uns im Verleih verfügbar und wird auch euch zum staunen bringen.

Wir freuen uns auf eure Erfahrungsberichte!

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DoP Max Tsui an der voll aufgeriggten Sony F3 S-Log mit Fujinon 19-90 T2.9 EB-Style Cine Objektiv. – ein erstklassiges und sehr zuverlässiges F3 Setup.

Bald ist ein Neuzugang in unserer Familie zu begrüßen und zwar das Fujinon ZK4,7×19 19-90mm T2.9 -HD Cine-Style Zoom-Objektiv.

Wir hatten die Möglichkeit die Linse bereits einmal unter die Lupe zu nehmen. Die größte Auffälligkeit ist die EB-Typische Bauform mit Handgriff und integrierten Servos. Damit ist es erstmals möglich jede PL-Mount Kamera wie einen üblichen EB Schultercamcorder zu handeln.

Fujinon Cabrio 19-90 kombiniert mit Bebob Hinterkamerasteuerung an den Kinogrips

Eingesetzt bei einem Werbedreh der WERBEWELT AG mit unserer Sony PMW-F3 S-Log auf Kinomatik MovietubeCR Schulterrig, hat die Optik überzeugt. Während der Kameraassistent über die Chrosziel Digifox Funkschärfe präzise den Fokus mittels des in der Optik integrierten Motors steuerte, konnte sich Kameramann Max Tsui gänzlich auf seine Arbeit konzentrieren. Schnelle Brennweitenänderungen konnte der DoP mittels Bebob ZOE-ENG-12 direkt an seinen 19mm Kameragriffen durchführen, ohne seine Hände von den Kinomatik Kinogrips nehmen zu müssen.

Regisseur Christian Georgopolis und Maske Sarah Bleszynski am Regiemonitor mittels verzögerungsfreier FullHD 1080p Funkübertragung dank Teradek Bolt

Das S-Log Signal wurde mit einem Blackmagicdesign Hyperdeck Shuttle II Rekorder aufgezeichnet und zum TV-Logic Alphatron Sucher des Kameramanns durchgeschliffen. Der SDI Out ging mit Overlay zum TV-Logic 5.6″ Focus Assist Monitor und weiter zur Teradek Bolt HD Videofunkstrecke, die das Bild dann ohne Verzögerung an den Regiemonitor funkte, von dem aus Regisseur Christian Georgopolis alles leitete. Die 12 Drehstunden, die das System ohne unterbrechung eingeschaltet war verliefen ohne Zwischenfall und mit nur 3 Akkuwechseln.

Kurzum, es war ein nahezu perfektes Setup.

Als nächstes haben wir die Optik auf unsere Red Epic gepackt und im Gegensatz zum Team Setup mit der F3 (Kameramann + Kameraassistenz) ein reines EB Setup aufgebaut. -sprich Rods weg, ideale Gewichtsverteilung auf der Schulter und Hände ran an den Zoom Handle sowie Fokus. Und auch hier war es ein Traum.

Red Epic in EB Mode mit Fujinon 19-90 T2.9 Cabrio Linse

wie ein Schultercamcorder lässt sich das Epic / Fujinon EB Setup in stabiler Position auf Hüfthöhe bringen ohne die Kontrolle über die Objektivparameter zu verlieren.

dank VCT-14 schnell auf dem Stativ.

lowmode oder abtransport

Der Fokus ist butterweich (wie beim Frühstück im Sommer auf dem Balkon!) und lässt wirklich schnelle Schärfenkorrekturen zu, ohne lange “kurbeln” zu müssen. Kombiniert mit unserem Kinomatik MovietubeCR Schultersetup mit VCT-14 Schnappplatten Aufnahme stellt sich echtes EB Feeling ein. Die etwas schlechtere Blende von 2.9 im Vergeich zu den (bis zu) 1.8er Blenden der EB Zooms relativiert sich, wenn man bedenkt dass die weitaus größeren Sensoren der PL-Mount Kameras den Defizit mit einer höheren Lichtempfindlichkeit im Vergleich zu 2/3″ Chips wieder ausgleichen.

Zu guter letzt gibt es noch ein wirklich mächtiges Argument für den 19-90 Cabrio Zoom, welches uns erst auffiel, als beim Rücktransport ins Lager die Treppenhausbeleuchtung versagte:

Fujinon 19-90 Cabrio leuchtet im Dunkeln!

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Lange Zeit verliefen alle Recherchen nach (bezahlbaren) Alternativen ins Leere. Um so froher war ich von einem Kollegen und Mitentwickler des Bolt auf dieses neue Teradek Produkt hingewiesen zu werden.

Im Vergleich zur IDX Camwave ist die Teradek Bolt die deutlich bessere Wahl. Wesentlich kompakter, bis knapp 100 Meter Reichweite und vor allem sehr zuverlässig soll sie sein. Beim Monitoring am Set sind ein paar Frames Bildausfall nicht so wild, für Live-Übertragung bei Events fällt die Camwave aber damit raus. Wenn das stimmt, was Kollege und Hersteller versprechen, sollten mit dem Bolt auch kleinere Live-Geschichten möglich sein, was bisher nur mit 15k+ Systemen möglich war.

Ein weiterer wichtiger Vorteil ist die nahezu latenzfreie Übertragung. Wer als Assistent nach Bild schärfen möchte, kann dies nun auch ohne lästige Kabel tun ohne dabei wertvolle Millisekunden zu verlieren. -bei Kran, Steadicam und Co natürlich ein Segen.

Zu guter Letzt ist auch der integrierte Akku des Senders Gold wert. So müssen sich nach einem Akkuwechsel Sender und Empfänger nicht neu Verbinden und man kann das Gerät auch mal an eine FS700 hängen ohne gleich die ganze V-Mount Periphärie auffahren zu müssen.

Lange Rede kurzer Sinn. Ein spannendes neues Produkt aus den Staaten, was hier jetzt erstmal auf Herz und Nieren getestet wird.

- wie auf dem Bild zu sehen, hat sie die 20cm Marke jedenfalls schonmal geknackt

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Die Linsenexperten “Duclos Lenses” um Paul Duclos, einem ehemaligen Agenieux und Cooke Mitarbeiter, haben sich auf das Customizen und Modifizieren von Optiken spezialisiert. Länger besitzen wir bereits unseren heiss geliebten Zeiss Festbrennweitensatz, welcher von Duclos komplett auf standart 80mm Frontdurchmesser angepasst wurde, sowie eine stufenlose Blende und durchgängige Zahnkränze verpasst bekommen hat.

Neu von Duclos gibt es nun auch die Tokina 11-16 im Cinemod. Hier gingen die Linsenkonstrukteure aber ins Detail. Die Optik wurde in ein Metallgehäuse mit 0.8er Zahnkränzen an Schärfe, Blende und Brennweite umgebaut, der Mount wurde durch einen PL-Mount ersetzt und die optischen Elemtente wurde re-engineered und auf Filmbedürfnisse angepasst, sodass es im vergleich zur originalen Tokina z.B. kaum noch sichtbares atmen beim Schärfeziehen gibt.

Alles in Allem eine wirklich fantastische Linse und eine hervorragende Erweiterung unserer PL Mount Sätze im unteren Brennweitenbereich, welche (wie oft üblich) bei 18mm limitiert waren.

Kompatibel zu allen PL-Mount Kameras in unserem Sortiment:

- Red Epic

- Sony PMW-F3 S-Log

- Sony NEX-FS700

- Sony NEX-FS100

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Viel zu lange mussten wir warten, doch was lange währt wird endlich gut. -oder so

Klassische Ohrfeigentests und sonstige Späße in Highspeed folgen in Kürze, falls die Kamera mal lange genug bei uns sein sollte.

Die FS700 ist nämlich ab Sofort im Verleih erhältlich und die Warteliste ist lang. Also keine Zeit vergeuden und reservieren!

Der Einführungspreis liegt bei günstigen 99 Euro / Tag zzgl. gesetzliche USt.

Wir freuen uns auf eure Mails!

Karsten

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Auf der NAB stellte Canon nun die (kommende) EOS 1D-C vor – Nachfolger der 1D + 4k-Videofunktion. Vorgestellt wurde sie mittels des Kurzfilms “The Ticket”, u.a. vom A.S.C.-DOP Shane Hurlbut, einer von wenigen Profis, der sein Wissen an die Community teilt / bloggt.

Für alle, die glauben, dass das DSLR-Filmen kurz vor dem aus steht, sollten sich seinen Blog Beitrag über die Arbeit an “The Ticket” auf jeden Fall durchlesen; neben sehr interessanten Umsetzungs-Ideen und Improvisationen (z.B. mit einem Kessler-Cine-Slider in den Kofferraum eines Taxis, etc.) lobt Hurlbut vor allem die anscheinend gesteigerten Qualität der 4K-Spiegelreflex-Kamera.

Hier nun der fertige Film, der von den NAB-Besuchern auf 4K bestaunt werden konnte, und an sich natürlich auch auf 2K eine ziemlich bessere Qualität hat (am besten Downloaden!!):

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Killerfeatures der Black Magic Cinema Cam:

• 2,5K Sensor (2432 x 1366)
• 12-bit RAW files (bei einer Auflösung von 2432 x 1366 via CinemaDNG)
• 13 Blendenstufen!!!!
• EF & ZE mount (Blende wird elektronisch unterstüzt)
•  2.5” SSD (austauschbar)
• 10-bit HD-SDI 4:2:2
• 12.5mm LANC für Rec Start/Stop, Blendenkontrolle + Fokussteuerung
• Thunderbolt Anschluss für externe Videoaufnahmen!

Auf Grund der kleinen Sensorgröße von “nur” 15.81mm x 8.88mm stieß die Kamera im Internet auf viele, kritische Reaktionen. Mit-Entwicklers John Brawley, der schon einige Testaufnahmen mit der Kamera drehte, äußerte sich datzu wie folgt:

“A lot of people think you need super high ISO for low light, and to some degree that’s true, but you still also want high dynamic Rrange. At night time, you still want things to actually feel like it’s dark, and you also often have lights on in shot. This means you have very high contrast.”

Weitere Testvideos vom BM CinemCam Prototypen gibt`s hier!

Und hier gibt`s ein Interessantes Editorial von Slashcam zum Thema “Umwältzung des Marktes”

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Die großen Mankos der FS100 wurden damit endlich ausgebügelt.

Killerfeatures der neuen FS700:

• 4K Sensor (Schärfe ziehen im 4K Crop inklusive. yeaha)
• bis knapp 1000fps! FullHD bis 240fps!
• 3G SDI Out (nach Firmwareupdate auch Output der vollen 4K Auflösung in 422 und hoffentlich 10 bit (noch unklar))
• integrierte ND-Filter!
• Timecode In/Out
• verbessertes Design

In Verbindung mit den Vorteilen, welche auch schon die FS100 geboten hat (wie 35mm Sensor, kompatibilität zu quasi allen Optiken, extrem guter Focus Assist,…) wird die FS700 die neue eierlegende Wollmilchsau in diesem Segment.

-es ist keine Phanton Flex, keine Epic und keine 5D MarkIII. -aber eine geniale und günstige Mischung aus allen Zusammen und somit bei uns erhältlich sobald sie released ist.

Stay tuned!

4 Tage Test von Andrew Young mit fantastischem Highspeed Material

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Momentan nur auf Anfrage

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